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——林树昭山水画赏析
作者:李惠文
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  树昭极其好学,学画初期,向揭阳诸多画坛前辈学习写意花鸟,颇得海派艺术心得。后来又到京城学习,寻师交友,得益颇多。近年师从莫各伯先生研习山水画,得窥传统山水画的门径,进步甚快。
  所谓师傅带入门,修为在自己,靠的是悟性和毅力。不论做什么事,一天打鱼,三天晒网,到头来会一无所获,画画更是如此,只有持之以恒,才有成功的希望。树昭深知这个道理,所以十分用功,每天都画画,坚持不懈地向艺术高峰攀登。
  中国山水画历来有实景山水这一种类,特别是明清时期,更是为我们留下了很多实景山水画的精品。石涛曾说过“搜尽奇峰打草稿”,可知石涛也是十分重视山水画与大自然的关系。到了上个世纪50年代,李可染、张仃、罗铭在中国美术馆举办了三人的写生山水画联展之后,山水画写生列入了美术院校的教程。从此,山水画家到名山大川写生也就成为一门重要的功课。树昭近几年多次和师友一起外出写生,大江南北走了很多地方,也画了很多作品。他的写生作品表现山川的形状之外,没有用西画的写生方法去表现这些山水,而是用中国画的构图、画法和散点透视去画,所以不会画成一幅“中国风景画”。
  中国山水画是中国画史的主角,是中国人情思中最为厚重的沉淀。以山为德、水为性的内在修为意识,咫尺天涯的视觉意识,一直成为山水画演绎的中轴主线。从山水画中,我们可以集中体味中国画的意境、格调、气韵和色调。山水画能给人更多的情感寄托,树昭通过山水画表达自己对山水的认知和个人情感,用画笔表达自己对祖国山河的讴歌。
  树昭以传统的笔墨语言创作山水画,应该是一条正确的艺术道路,只要能够像董其昌所提倡的“读万卷书,走万里路”,就一定能画出有精神内涵、有艺术水准的好作品。

原载《揭阳日报》


松韵


巫峡清秋

 
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