场景生动画外有画，广雅文章栏目

    早在数年前，笔者为加深对祠堂、庙宇等潮汕传统建筑中装饰工艺的了解，多次利用假日到潮阳区海门镇刚在修建的“羊氏宗祠”参观，在这里经常见到市民协会员林松波或在彩绘门神、梁柱，或在描壁画、金漆画，与之交往中更知道他还具有国画、书法的功底，工作之余也喜欢拉二胡、提琴，陶冶情操，真的是多才多艺。笔者也多次向其提及创作作品参加展评，他却为生计而长年累月在外奔波，很少有时间回到家里静下心搞创作，一晃几年就过去了。今年四月他着实下了决心为参加第九届深圳文博会搞创作，果然功夫不负有心人，金漆画挂屏《大唐盛事》获得了“中国工艺美术文化创意奖”的金奖，令人为之翘指叹服！
    说起金漆画这一传统艺术，我曾先后撰文对漆板制作、退光工艺，到画面构图、金银晕化、铁笔勾勒等作了介绍，也对汕头、潮州、揭阳市和潮阳、潮南区众多名家的作品予以评论，深感幸有这些新老艺术家们在乡村的“舞台”辛勤劳作，才使潮汕工艺得以传承。今读这幅作品的退光黑漆板长83厘米、宽46厘米，与常见的门肚、橱肚、横匾、神器上的金漆画表现内容不同，它选取了我国唐代宫廷打马球运动为表现题材。唐代打马球风气之盛，在我国历史上乃至世界历史上都属罕见，自唐太宗令习打球后，马球运动在宫廷内及军队中蔚然成风。唐中宗李显是唐代马球运动的积极参与者，他身为一朝天子，多次率领文武百官、亲临梨园亭球场观看马球赛。林松波以此唐代马球运动盛况作为表现的场景，经一番认真构思，结合金漆画“留白”的特点，采用上密下疏布局，巧妙地利用飞檐翘角的殿台、楼阁的前后、左右掩映，围墙和地面的直、横、斜、曲等线条，以及树木、奇石的点缀来拓展空间，增强透视感，展示其场景的宽阔。36个人物形象有老有小、有男有女，身份不同，主次分明，动势各异，动中有静，刻画细腻，互为呼应。但见壮观的大殿雕梁画栋，皇帝头戴朝天冠，身披黄袍，端坐于正中的宝座上，兴致勃勃地观赏马球比赛；后面静立着两个手执掌扇的宫娥，手拿一柄拂尘的太监，而旁边一银髯飘拂的老臣手执芴板，脸上洋溢着喜悦。殿下顶盔挂甲的武将持枪侍立，而殿阶上的将军一手捋胡须，一手拿扇子，竟然兴奋得手舞足蹈；而右侧楼阁上下的男女乐师或吹或弹，加上左上侧庭院里的孩童在玩耍，右上方的人们奔走相告，这些都十分生动地凸显民间漆画艺术的特点。马球赛场上又另有一番情景，打球者骑着骏马，头戴幞巾，足登长靴，手执偃月形球杖，争击一球，加上手执小旗的武“裁判”，敲锣打鼓的文官员，场面颇为热烈，大唐盛事之情景跃然于漆板上。整幅画面上的人物形态与周围景物融为一体，疏密有致，密中不塞，疏而不空，以少见多，画外有画，引人遐思。
    就金、银晕化工艺，铁笔勾划线条来说，这都是按照传统技法施用，此不再赘述。此作品的“亮点”除了场景的描绘外，还有对殿台、楼阁的窗、屏风、墙、垂脊、斗拱等等的精心钩划，每一块地板的晕化也都不一样，既展现了宫廷的富丽堂皇，又完美地体现了金漆画的艺术特色，使观者赞佩不已！林松波今年逾半百，自小喜爱美术，参加过潮阳县小学生美术大赛，作品《秦始皇》获得了比赛的第一名。随后拜当地颇有名气的民间艺人为师，走上边求学边学艺的道路。高中毕业后，林松波便进入海门镇莲花峰电影院从事海报广告绘制工作，1985年到海门贝雕工艺厂从事贝雕创作设计。1990年，被汕头市一家宝石工艺有限公司聘请为珠宝玉石设计师。随着各地传统古建筑的兴起，他便独自承接古建筑彩绘工程，施展自己的艺术才华，在韶关南华寺、珠海普陀寺、海门莲花古寺、普宁莲花寺、普宁玉云寺、普宁宝龙寺、陈店文理溪庵、潮阳法源寺、潮阳桐阴古寺、惠来黄光山佛光寺、潮阳海门羊氏宗祠等都有他彩绘的作品，名播艺坛。

转载自《汕头日报》2013.10.13

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