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[ 大家印象 ]    海派绪余 兼集众善
——林寻稳先生的中国画艺术
作者:黄少青
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    当我们走进林寻稳先生的绘画世界,我们就会为其墨色交融的丰富性与勃勃生气,而感受到一种审美的充盈。寻稳先生是花卉、山水、人物三科兼能的画家。这样的画家当然也不少,寻稳先生恰好与他们一样,显示了强旺的创造力。
    寻稳先生从20岁时第一幅作品参加画展,到今年(2014)里程碑式的大红袍画集出版,他在中国画领域的辛勤耕耘已经超过了半个世纪,堪称人艺俱老。笔者最近一次对他的拜访,不由感到,寻稳先生以其健康的体魄,不减的精力,及积养之厚,未来的岁月还将迈向新的境界。
寻稳先生最初是从老一辈画家洪自强先生得到绘画入门的指导,后来则追随刘昌潮、林受益先生,孜孜矻矻于中国画的学习,一路走来。我们不难看出,早年毕业于上海美专的刘昌潮、林受益先生,以他们得到的海派艺术精髓,使寻稳先生也颇得绪余,从而形成了苍劲浑厚的画风。
最能体现寻稳先生的绘画风格的,首推他的花卉画。寻稳先生所画古松丛芳,落笔皆富于刚性韵味,却丝毫不沉滞。尤其是荷花,这一传统题材自古及今,画的人不计其数,许多大画家也是画荷高手,如何避免雷同别人,自出新意,这个问题寻稳先生可以说是解决得比较好的。他画泼墨荷叶,在墨色浓淡变化中,具内含的骨力和厚重感。同时绝少以一二花两三叶的形式,来玩难度不大的笔墨游戏,而是喜欢以多多许的繁花繁叶,与几近密不透风的布局,来提示一种饱满的精神内涵。《盛世和谐》这一长60米高1米多的大型长卷,是寻稳先生画荷的代表作。全卷纯水墨,未着半点色彩,但在长长的横向展开中,却令人有粲然应接不睱之感;无数墨色块面构成的无穷无尽的荷叶,与大量或直或弯,或粗或细,或柔或刚,或浅或浓的墨线描绘的荷梗荷花,以大气磅礡的气势,一扫了荷花唯亭亭净植的婉约风姿。由此带来的是既不失婀娜意致,又充满刚健了向上的力量感,获致了十分突出的艺术效果。


林寻稳  一树梅花香南粤  190×330cm  设色纸本  2012年作

    寻稳先生的山水画,常是树石层峦满纸;我还从未见过他有萧疏简淡之作,如果按照“同构”的艺术理论来理解,或许正可证得寻稳先生有着丰富充实的内心世界。与他繁复层叠的山水画境相应的,是他的用笔用墨,纵横排奡,郁郁勃勃,意到笔到,决不避实就虚,哗众取宠,透示出了不可忽视的生命意识和律动。如果说,寻稳先生的花卉画犹存海派遗响的话,那么他的山水画就不能简单地归结到这一点上。以我之见,寻稳先生的山水画,其笔墨之所取法者,可能更多的是在于岭南画派,尤其是密集丛聚的山体皴笔,以及朗丽的设色,其得自于关(山月)黎(雄才)的痕迹,似更明显。这并不奇怪。潮汕地区的绘画艺术在承沐海派的流风余韵之后,时代变迁带来的亲近关系,已经使岭南画派的影响日深,并成为了许多画家的自觉接受和学习,因此这一切在寻稳先生也就是不期然而然。
    寻稳先生的人物画,古今之形象塑造各具生动性,而最富情趣的是他的漫画化潮剧人物画。传统潮剧中各种善恶美丑的角色在舞台上扮演的模样,以及他们举手投足间庄谐异趣的性格化情态,寻稳先生往往抓住了瞬间的特征性加以表现,因而甚得传神之妙。这种变形夸张的表现形式我们很可能联想到关良先生的京戏画。但我们有理由注意到的是,寻稳先生对潮剧的喜欢不仅仅是观众性质的,他本身直接就是潮剧舞台美术的工作者,因此他对潮剧人物的观察,会有更多自己的视点,画起来也就不是关良式的照搬,而是另有审美注入。我们甚至不难发现,寻稳先生漫画化的潮剧人物描绘,或还有所借鉴于华君武和方成的漫画,流畅的笔线也颇具传统线描的意味,而不是关良大巧若拙的那种。很显然,寻稳先生的人物画也与其山水画一样,是转益多师,善于集众善之美,以形成自己的表现风格。因此在此意义上,或许可以说这正是寻稳先生的可贵之处,也是他之所以成功的原因。


林寻稳  四季吉祥图  68×138cm  设色纸本  2013年作


林寻稳  潮丑美  156×145cm  设色纸本  2006年作
 
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