广东作协主席、著名文艺理论家蒋述卓治学之余亦勤于临池，写得一手雅逸好字，延续着民国学者书法的文脉。“如果把民国书法当作一面镜子，可以映照出当代书坛的很多问题。”在蒋述卓看来，专业化与职业化过于凸显、功利化色彩浓烈、评价机制偏颇是制约当代书法创作的瓶颈。他建议，书法要真正传承下去，必须回归文化本体。
 

梁启超-书法对联

　　■收藏周刊记者 韩帮文
　　书法“今不如昔”是事实，我们必须承认
　　收藏周刊：拿当代书法与民国书法相比较，很多人都有“今不如昔”的感觉。您也有这样的体会吗？
　　蒋述卓：“今不如昔”是事实，我们必须承认。这与社会背景有很大关系。一方面，民国书法家绝大多数都有读私塾的经历，家学渊源深厚，这一开始就注定了他们颇高的文化素养，从艺的文化底子好。尽管他们参与了新文化运动，或者接受了新文化运动的洗礼，甚至还有游学西方的经历，但最终都没有丢弃传统。你看鲁迅先生的字，好得很，有他自己的面貌。郭沫若的字也很好。他曾给很多风景区题过字，人们可以挑剔他的诗词功夫，但很少批评他的字。再者，民国那时候的人就是以毛笔作为书写工具的，而我们则是使用钢笔、电脑，没有了这个社会基础。
　　收藏周刊：文化修养不同，也可能就直接导致对书法的认识出现了差异。
　　蒋述卓：那个时候的人写字，多是超功利的。写毛笔字太平常了，肯定不会想到获奖、卖多高的价钱，不少是友人之间的交往之物。孙中山的“博爱”、“天下为公”，就多是赠予朋友的。而我们当下文化修养不够，唯写字而写字，片面追求形式上的创新，缺失了韵味与品格。所以，书法家写错字、题款不讲究的现象，也就不足为怪了。
　　
　　书法振兴需文化精英挑起责任
　　收藏周刊：在民国书坛，政要书法占了很大一块。而现在，“老干部体”则备受质疑。两者的巨大差异，反映了怎样的文化艺术现象？
　　蒋述卓：以前很多政要都能写得一手好字。而现在，我们不少领导多是工农出身，退休后才拿起毛笔写字，多是“附庸风雅”，两者的文化境界不可同日而语。现在中央要求领导干部不能随便题字，估计他们练字的积极性也会降下来。
　　收藏周刊：民国学者字亦备受市场推崇。再看当前学术领域，别说自然科学界擅书的学者不多，就连人文社科界写一手好字的人也算凤毛麟角。这对书法的传承有哪些不利？
　　蒋述卓：民国是一个新旧交替的时代，迎来“三千年未有之大变局”，这个时代的书法也独具文化与艺术魅力。而进入当代，书法同样面临一个巨大的转折，即专业化与职业化程度非常高，这与以往任何时代都不同。这种趋势其实对书法发展很不利，容易让书法家走入只追求形式与技术的泥潭。书法要想延续下去，必须以学养、国学为基础，以文化为灵魂。这需要文化精英挑起这个责任，高校、科研机构应起到很大的作用。其实，据我了解，现在已经有越来越多的人文学者走上书法创作这条路了。
　　
　　不少评奖唯书写技巧有失偏颇
　　收藏周刊：相比于民国书法，还有哪些因素制约了当代书法的发展？
　　蒋述卓：当前的书法评价机制崇尚技术至上，不少评奖或比赛侧重参与者的书写技巧。技巧当然也会重要，但唯技巧就有失偏颇了。书法回归文化本位，要有一个过程，但总要去走这条路。现在，我们可能很难恢复民国书法的盛况，但不能让她断脉。如果书法成为历史的绝响，那便是时代的悲哀。

转载自《新快报》2014.5.18