西方现代派绘画艺术的形态可谓五花八门,它们或许有一个共同的特征,就是与现实主义的表现方式不再同在一条途辙上,而是走上了与之告别的路,且渐行渐远。 但具体的情况我知道得很少,我绝对无能力对此作出什么倾向性的评判,以论其优劣。我只约略知道,西方现代派绘画艺术似乎不愿意把对空间的实体的肖真性的描绘,视为不可动摇的法则。因而追求色彩效果,重视主观和心灵的展示等等,便成了它们崇奉的圭臬。 摩罗街画室诸人的油画,似乎也让我看到了西方现代派艺术的这种折射。比如方永和的《家乡旧忆》,就让我觉得,所谓“记忆犹新”对于魂牵梦萦的怀旧情感来说,只是一种无重量感的自宽,随着时间的流逝,其实即令自以为印象最深刻的家乡,也会因为已经远离之故,而在隐隐的感伤中,变得影影绰绰,迷迷离离,漫漶不清了。又如蔡俊锋的《牛老大的时光》,一头老牛正瞪眼迈腿向我们走来,边侧上牛老大木然地站着,老牛的背后则有一个活泼的儿童在追逐着,但这一切显然不是作为“美”而是以“丑”的形态被表现了出来的,并且仿佛狠狠地触到了我们内心的什么,有一种疼痛感,然而我们却无从为之下定义。至于洪曙强的人物头像,脸上既没有悲伤,也没有欢欣,写满的是缺乏内容的表情,甚至简直就是迷茫,停止了思考的样子,因此,你不可能猜透这是一种什么样的生活状态。摩罗街的这些近于现代派的作品,同时体现了一个守护的立场,那就是不向商业化妥协。 当然,我还注意到,方永和所画的亭亭净植的红艳的荷花(《荷花系列之一》),蔡俊锋所画的泛映着落日金辉的溪水(《阳光下的梅溪》),洪曙强所画的一片没有轮廓线的风景,它们的色彩对比和旋律,以及不同的笔触,也都是另一种情感形式的追求和表现。
原文刊载于2013年《广雅艺术》(夏之情)
荷花系列之一 油画 50X60cm 2012年 作品题目:牛老大的时光 作者:蔡俊锋 规格:140180cm 创作时间:2013年
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