西方现代派绘画艺术的形态可谓五花八门，它们或许有一个共同的特征，就是与现实主义的表现方式不再同在一条途辙上，而是走上了与之告别的路，且渐行渐远。
但具体的情况我知道得很少，我绝对无能力对此作出什么倾向性的评判，以论其优劣。我只约略知道，西方现代派绘画艺术似乎不愿意把对空间的实体的肖真性的描绘，视为不可动摇的法则。因而追求色彩效果，重视主观和心灵的展示等等，便成了它们崇奉的圭臬。
    摩罗街画室诸人的油画，似乎也让我看到了西方现代派艺术的这种折射。比如方永和的《家乡旧忆》，就让我觉得，所谓“记忆犹新”对于魂牵梦萦的怀旧情感来说，只是一种无重量感的自宽，随着时间的流逝，其实即令自以为印象最深刻的家乡，也会因为已经远离之故，而在隐隐的感伤中，变得影影绰绰，迷迷离离，漫漶不清了。又如蔡俊锋的《牛老大的时光》，一头老牛正瞪眼迈腿向我们走来，边侧上牛老大木然地站着，老牛的背后则有一个活泼的儿童在追逐着，但这一切显然不是作为“美”而是以“丑”的形态被表现了出来的，并且仿佛狠狠地触到了我们内心的什么，有一种疼痛感，然而我们却无从为之下定义。至于洪曙强的人物头像，脸上既没有悲伤，也没有欢欣，写满的是缺乏内容的表情，甚至简直就是迷茫，停止了思考的样子，因此，你不可能猜透这是一种什么样的生活状态。摩罗街的这些近于现代派的作品，同时体现了一个守护的立场，那就是不向商业化妥协。
    当然，我还注意到，方永和所画的亭亭净植的红艳的荷花（《荷花系列之一》），蔡俊锋所画的泛映着落日金辉的溪水（《阳光下的梅溪》），洪曙强所画的一片没有轮廓线的风景，它们的色彩对比和旋律，以及不同的笔触，也都是另一种情感形式的追求和表现。

原文刊载于2013年《广雅艺术》（夏之情）

荷花系列之一   油画    50X60cm  2012年



作品题目：牛老大的时光   作者：蔡俊锋   规格：140180cm   创作时间：2013年