在师母戚宾君女史的书法集即将成稿之际，又拜读到她近日新作。这是79岁的师母以端楷书写83岁的恩师的诗作屏条。在这件题为《只有清香似旧时•赠长女》的诗书合璧之作中，寄托着一对耄耋之龄的长者对于子女的殷切寄望与深沉感情；而那端雅朴拙的书法笔调中，更是茹含着书写者坚韧的性格和伟岸的母性，真所谓情理交融，直称师母书法的大成之作。
    十二年前，笔者曾以《文雅外炳 清明内照》为题撰评师母书作。其中写到：“这些作品章法自然得体，布局落落大方；笔履轻盈而不失稳重，线条沉实且流畅，灵气浮动中，透出作者书写时，从容自若，不躁不逼，作品越发清醇朴实。”在这篇文章中，通过对师母若干作品的解读之后，得出师母“以平常心、真性情作书，笔随心走，心手双畅，加之日积功力，使恬静肃穆之气洋溢于外；清净明朗心境，宣照于内”的观点。
    现在，在通读《戚宾君书法集》全稿，特别是《只有清香似旧时•赠长女》屏条之后，更印证前语不虚。但毕竟又沉积了十二年的时光，笔者对师母及其书法的认识更加深厚明晰。在这十二年中，我的生活空间从学校走向江湖，更为人夫，为人父。所以，每每拜谒沁苑之时，话题除了书画文事之外，还谈到工作、孩子，师母总将她的经验之谈无私倾授。其中，对于内子怀孕的保养、孩子的教养，都有其精到之处，由于有这些间接的经验，使我在这些方面少走了很多弯路。现在看来，师母“生活家”的经验，正好是她人生的定位，相夫孩子，厅堂厨房，便是其“平常心、真性情”。只有这样，她才能淡定从容，一笔一画的享受着午后宁静时光（师母尝谓，她写字的时间都是老师午睡的这个阶段）。集中《后赤壁赋》、《黄赞发望海潮词》、《文廷式翠楼吟》、《张若虚春江花月夜》、《李白将进酒》等端楷中堂，直可以用所书黄赞发《望海潮词》的前二句来形容——“晶莹透体，晶华洒地”，一派通莹秀丽，清逸淡雅之概。而《春草、梨花》、《笔墨、胸怀》、《万壑、千峰》、《娇黄、淡白》诸联，均系碗口大字，笔履稳实，点画到位，实中透秀，温文尔雅，直逼清民诸家。
    进入古稀之后，师母依然忙碌于家务，只是她不得不放慢动作，以为养生之计。因此，她也便越来越少劳役笔墨，每有所作，也和她的生活节律一样放慢下来，但是一点一画却丝毫未见苟且。谨以《只有清香似旧时•赠长女》为例，小至每一笔、每一字，大至全篇的经营，都沿袭其端庄细妍的一贯风格，而显得规矩有自；在点画与使转上，有些似乎已经不若上述诸作那么到位，而略显生、拙，这正好是她的书写臻向化境的信号。
    从这一点上看，这件屏条已经脱却了争妍夺秀而进入返朴归真的境界。其实，这也是一种沉积的成果，类似的例子有很多，远的不说，与师母很为相似的当代二位杰出的女书法家“南萧（娴）北游（寿）”，她们晚年的“写到熟时是生时”与《只有清香似旧时•赠长女》的效果有着异曲同工之妙了。这也便是孙过庭《书谱》上所说：“通会之际，人书俱老”的道理。
    笔者追随恩师、师母学习文艺，学习处世，已经二十年了。两位老人家潜移默化的让我懂得很多道理。“寸草春晖”，在师母书法集业将出版之际，谨草此文，聊以敬颂恩师、师母艺术与人生之树长青！
   （陈琳藩）

转载自《汕头日报》2014.1.23