书追山谷意 情寄翰墨间

——黄少雄行草书法浅谈

李志宏

    黄少雄先生在书法艺术领域的探索，和他的从政生涯密不可分，因为抄写资料的需要，他得到了训练硬笔书法的机会，并且成功地加入中国硬笔书法家协会。后来，他又转向毛笔书法的学习，勤奋临摹魏晋钟繇、王羲之的楷书，明清王铎的行草书，乐此不疲。这几年来，他又主攻黄庭坚一路的行书和草书，临池不辍，废纸三千，其书法作品在质方面得到了极大的飞跃，得到了当地不少书法家的好评。

    黄少雄先生在学习书法的过程中也走了不少弯路，书法艺术是一个宝库，真是“乱花渐欲迷人眼”，每一种碑帖，都有其独特的魅力，让人着迷不已。先生临摹过不少法帖，可谓是广泛学习，“观千曲然后晓声”，学得多，鉴赏能力是提高了，但未必对创作实践有利。这两年来，先生在书法艺术上的突飞猛进，得益于他的思考和实践，他善于从名家书论中总结经验，深刻感受到学习书法必须师法古人，先深入一家，用最大的力气打进去，然后兼之才情修养，才能够常行精进。他对王羲之的《十七帖》、孙过庭的《书谱》都是爱不释手，但是用功最多的还是黄庭坚，因此，对于黄庭坚的行书《松风阁》，草书《诸上座帖》、《廉颇蔺相如帖》和《李白旧忆游》，都一一通临，然后对一些最具特色的字，反复推敲，修正自己以往的书写模式，我想这就是他之所以能够很快入帖的原因吧！

    我认识先生已经有好几年了，他为人谦逊，善于学习，又能够奖掖后辈，令人尊敬。他在微信分享近期创作的书法作品，从中可以看到他勤奋临池的成绩，近期书作几乎看不到原先的用笔套路了，他竭力接近黄庭坚原帖，在用笔，结构、章法和墨法上细心琢磨，苦心经营，但看起来又无造作之嫌，因为他将所学的法帖默记于胸，无着力用意之感，均在心境完全放松的情况下，随意所适，逸笔挥洒，似乎漫不经心，却又能够做到古法依然，尤其注重笔法、中宫、聚散、正奇、纵横诸方面关系，对外形式的“装扮”，不着眼于争奇斗艳，追求素雅洁净，令观者赏心悦目。先生书法虽然取法黄庭坚，但却没有当下书坛薄、尖、刻等弊病，他笔下的山谷书法，没有过分夸张，更有雄厚之气，先生喜作行草大字，其书遒劲闲逸，巧拙互生。《礼记。中庸》有云：“致广大而尽精微”。既要写出大气象，又要在细节上保留经典法帖原有的宝贵的“气息”，这是难能可贵的。

    写到这里，我又仿佛看到先生站在书桌前挥汗临帖的身影，他深刻感受到古人书法独特之美，临帖对于他来说，就好像入山探宝一般，不断从经典法帖中，寻觅那古雅之气息。学海无涯，唯勤为宝，醉心翰墨，作书为乐，此乐何极！

原载《揭阳日报》2015.8.9