林世敏先生是揭阳旅港艺术家，现为香港漆画艺术协会主席，林世敏漆画艺术创作室主人。有一点鲜为人知的是，林世敏在从大陆移居到香港进行漆画创作之前，他曾经是连环画家。大约上个世纪70年代期间，广东人民出版社先后出版了他创作的《碳古佬当县长》、《激战五峰山》、《红玉》等多部连环画。
    连环画一般多以毛笔墨线的勾描为主要表现形式。画面往往富于情节性，人物造型生动，刻画精细，生活气息浓郁。这些特点在林世敏的漆画创作中，也得到了很好的发挥。但，漆画描绘与纯笔墨线条毕竟各有千秋，因此一直以来，林世敏在进行漆画创作的同过程，并未放下纯笔墨线描作品的创作。《江湖百业》系列作品，就是他近期在这方面一个新的创作收获。
    与连环画的图图相扣，画面与画面之间有着紧密的情节联系和推进不同，《江湖百业》系列作品中每个画面各具独立性，不同的画面展现的是互不相干的生活内容，它们的相同性仅在于都是对在时间长河中已经湮没或处于半消失状态的行业和职业情景，站在现代边界投去的一瞥。可以看得出来，作者的用意，也正是试图以具象化的纯笔墨线描形式，为历史社会发展轨迹留下一些记忆的碎片和遗痕，并唤起我们的某些心情。这或许将使作品获得另一种审美意义。

    值得提出的是，林世敏的《江湖百业》系列作品，除了仍保持其一贯对于纯笔墨线描品质的自觉追求并增加了一些质感意味的墨迹干
擦之外，对于每个画面的具体表现，更加注重它们各自的丰富性。首先是以细致的笔意，突出描绘了不同职业的环境特征，如卖药的是在人头攒动的集市上，剃头的是在简陋的棚子里，算命的是在街边屋檐下，罩鱼的是在游鱼可见的浅水中，赶猪公的是在乡村的猪栏边⋯⋯等等。其次是透过各式人物不同衣着装束，来显呈出一种旧时代的气氛，如士绅模样的人穿的是长衫马褂，劳力者则有的赤膊，有的衣衫褴褛，甚至留着清代长辫子的也不在少数⋯⋯这些都给了人仿佛岁月已经离去了很远的感觉。
    与此同时，所有画面中属于道具类的东西，如罩鱼者使用的竹编鱼罩，拉车者的大木轮板车，剃头匠摆着让人自照的镜子架，以及其
他各种各样的日用器物等，作者的精细描绘，也皆有所依凭，完全符合原物的结构和样式，这也较有意味地增加了从前岁月的真实性和还原感。

    作为人物画创作，更重要的艺术标尺当然是造型的准确和刻画的生动性。这也是林世敏《江湖百业》系列作品足堪玩味的地方。
    如《残局》描绘的是一群围观者正围着一个在地面上摆下了象棋残局的老头子。他们中有的托着下巴作思考状，有的或蹲着，或站着，取姿各不相同，但都在暗暗盘算着绝杀的招数，神态十分投入。唯摆残局的老头儿，却自管抽着他的长烟杆，吞云吐雾，不为所动，一副泰然自若，成竹在胸，神闲气定的模样。这样的形象刻画经得起细细的观察欣赏，实在是很传神的。
    《媒人婆》描绘的是一对青年男女被媒人婆邀约到了一个酒家的安静处相见。媒人婆竖起了两根大拇指，正一个劲地鼓唇为他们作着撮合的说词，大约是什么“男才女貌” 之类的好听话。男青年显得有些拘谨，两脚并拢着，但内心却心花怒放，不由侧着眼珠子偷瞄对方。青年女子也掩藏不了萌动的春心，却仍有些羞涩，略显矜持，但就在她用小扇子把自己的面庞半遮着的当儿，还是忍不住把秋波向着林世敏 卖药 42×42cm 水墨纸本 林世敏 卖唱女 42×42cm 水墨纸本林世敏 媒人婆 42×42cm 水墨纸本那男子瞟了过去。此情此景，真是捕捉到了人物最微妙的内心活动，刻画得维妙维肖。
    《算命》描绘的是一算命佬正在为一对夫妻模样的人算命。突然间，算命佬半起的身体从椅子上前倾，并用一只手的指头直指向那个男人，仿佛口中说出的是一个大祸临头的预言，面部表情充满了凶神恶煞般的恫吓。这对夫妻皆大惊失色，惊恐万状，手足失措。这情景就像戏剧的剧情一下子被推到了高潮的临界点，是大幅度夸张了的。但因此，人物形象却在瞬间被刻画得活灵活现。图中出现的荷锄老者，也是一个不能忽视的形象。他很可能是经常从算命佬的摊档边经过，早就看惯看穿了算命佬骗人的伎俩，所以他是见怪不怪，只是在脸上露出了带着几分嘲讽的笑意。就画的主旨看，荷锄的老者似乎仅仅是个“跑龙套”的角色，但却使整个画面显得更有生活深意了。
    林世敏的《江湖百业》系列作品，其他画面也各有各的精彩，体现了一种共同的写实风格和特色。

原文刊载于2014年《广雅艺术》（秋之韵）