广雅艺术·2013春之声 2013.5
漫话书画收藏
| 漫话书画收藏 |
| 作者：常超 |
| 当下很多人喜欢收藏书画作品，但很多藏家却对书画的真伪缺乏判断力，以至藏了很多赝品。有些赝品甚至很离谱，其实假画当中也分三六九等，一些根本不着边的赝品竞然也有人买，这就是一个大问题了。收藏字画的朋友要多多加强美学的修养，多看，与有经验的藏家和书画家多交流，提升自己的欣赏水平。以前喜爱收藏的人们也不能仅仅是将藏品收在家里秘不示人，在收藏的过程中多听别人的意见，多看真东西自然就能提高自己的欣赏水平。我们去看画首先不能把假画当成真迹，但也绝不能把真画说成了假画。把赝品当成真迹，说明造假者水平很高，但把真迹当作赝品只能说明鉴赏者自己的水平有限。大师级作品不同时期会有不同的表现，有精品和一般性的作品、应酬作品，不要把大师看成神，大师也是人。 现在整个美术界有时也显的很乱，给一些收藏人士也会带来困惑。过去画家们都很谦虚，观摩别人画展也很认真，过去一个大型画展有关单位都会组织画家们去参观学习。现在市场经济了，画家的作品能卖钱了，所以没人谦虚了，都说自己的东西好，别人不行，整体风气坏了。价格也越来越离谱，动辄几千、几万一平尺，一谈价就如同进了布店，所以作为收藏人要有一个理性的收藏观念。很多年前和韩美林先生聊天，韩先生就指着自己的一幅刚画的画说:一幅画，就是一幅画，当你喜欢的时候看到能给你带来喜悦就好，没有任何其他更多内容和那么高的价值。像韩美林这样的艺术大师都把自己的作品看的是如此简单，可是我们画家中的很多人却把自己的画看的像什么国宝似的。不客气地说，有很多“中国美术家协会”的正宗会员还根本不会画画。当然这也是有原因的，根据协会规定：在省、市分会工作多少年的工作人员，都有资格成为中国美术家协会会员；从事美术组织工作多少年的也有资格申请入会，此外还有一些“另类”。十几年前上海一个从来没学过画的人在美术馆办了一个画展，每幅画的标价都是“天价”，比毕加索的都不便宜，每幅作品都是以亿来计算的。为此上海电视台主持人在马路上采访过路的路人，路人都是用“神经病”来评定这个人。这真是应了大跃进时期的一句流行话“人有多大胆，地有多高产”。这样的人决不是孤立的一个，程度不同就是了。有很多人画了几年画就在外面忽悠卖画，吹嘘自己如何了得。这样的画和垃圾有什么区别？其实就是骗子。前一阵子一个人带了他的所谓“中国画”来，我一看，几乎是没学过画的人画的东西。我就实话实说了，我说:这画不行。他当时不高兴，说:我是卢森堡皇家美术学院毕业的。我说:也许你油画画的不错，但中国画不行。他说:我的画在香港拍卖都是50万港币一幅。话说到这份上，我就不客气了，我说你中国画根本还没入门，无论多少钱在哪里肯定没人要。 收藏字画正常情况下都收藏“名人字画”，因为是名人的作品才具有收藏的价值，同时也具有升值空间。但时代不同了，名人当中也有了三六九等了，有了水份。过去凡书画界中有名望者都是经过多少年的磨练得来的，比如大书法家沙孟海先生，人家是几十年的功底。他年轻的时候，三十多岁吧，蒋介石修家谱就是请的沙先生主笔抄写。毫无夸张的说，那可是千里挑一的国手才有资格胜任此事的。林散之先生也是一样，都是潜心研究了一辈子，最后得到世界的认可。过去大凡出名的画家没有一个是偶然事件出名的。个别偶尔出名的只能是昙花一现，不可能长久。文革当中有个刘春华，画了一幅《毛主席去安源》，当时是红极一时，这幅画创印刷纪录的“世界纪尼斯记录”，这当中主要是因为政治因素。事隔多少年后，他刘春华还有第二幅作品问世吗？没有了。不仅是没有作品问世，连他的名字都很少有人知道了。现在很多画家在家里潜心研究的人少了，但热心于炒作的人多了，因为他们都清楚，一旦炒热了，炒红了，画价就能长啊。很多人画价一年翻了一个筋斗，不就是炒作还能有什么?总不会是物价局给他定的价吧。至于如何炒作各人自有妙招。对待名人，希望大家也要理性对待。前阵子据说赵本山的一幅字卖了几十万，赵本山的确算个名人，但他是个演员，他书法不用说是个业余级的，这样的名人你花了几十万买他的字，其中书法艺术造诣、书法的“含金量”有多少?现在名人的效应不得了，一些人为了出名不择手段。娱乐界干露露、湿露露靠的是脱，凤姐出名靠的是胡说八道。所以收藏界的朋友们一定要理性对待那些所谓的“名人名作”。 勤奋的画家那里形成了一种自觉的题材选择，并取得了可喜的创作成果，这自然使我们充满了更多的期待。 原文刊载于2013年《广雅艺术》（春之声） |
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