广雅艺术·2013春之声 2013.5
林鸿禧: 枫溪瓷塑艺术的一代宗师
| 林鸿禧: 枫溪瓷塑艺术的一代宗师 |
| 作者：郑光 蔡荣武 |
| 六十多年前，林鸿禧因创作瓷塑“十五贯”，一鸣惊人．在庆祝建国十周年而举行的全国工艺美术展览会上．受到周恩来总理及行家的好评，并荣获一等奖。祖国南疆的古镇——潮安县枫溪镇的瓷塑艺术开始为人们所注意。可以说，林鸿禧的“十五贯”是枫溪人物瓷塑艺术里程碑式的作品，为枫溪瓷塑的发展起着承先启后的重要作用，它不但使枫溪瓷区让全国陶瓷界刮目相看，提高了枫溪陶瓷在海内外的知名度，也大大地激发了枫溪陶瓷艺术家的创作积极性。一花引来百花香。此后，枫溪陶瓷创作进入一个人材辈出，群星璀璨的新局面，呈现着蓬勃向上，充满活力的创作态势，不断为我国的陶瓷艺术增添时代的华光。 瓷塑“十五贯”取材自昆剧“十五贯”中况钟测字的情节。林鸿禧抓住人物一静一动的瞬间动态,以其纯熟的技巧和传神的刻画，揭示了人物的心理活动和各自的个性, 把沉毅果断、坦然自若的况钟和做贼心虚、惊慌失措的娄阿鼠表现得淋漓尽致, 突出了作品的主题。但见: 况钟手执纸扇，一边假装为娄阿鼠算命，一边观颜察色，斜瞟对方。洒脱威仪之中．显得镇定自若，胸有成竹。反观娄阿鼠：尖嘴猴腮，穴贴皮膏；一脚着地，一脚屈膝半坐，一派猴形鼠相。特别是那虚张的手势，疑惑的眼神，把娄阿鼠这个无赖泼皮、杀人凶手那种疑虑畏惧和希求侥幸的心理，勾勒得维妙维肖，入木三分。这件瓷塑作品在北京展出之后，好评如潮，林鸿禧自此在瓷坛显露头角，他当时还未到而立之年。当年枫溪艺人郑才守为这件瓷塑加彩，他汲取潮安浮洋民间泥塑的特色，具有民间特点的着色装饰生动地烘托了人物的性格特征，取得很好的视觉效果，为作品增添不少的光彩。 林鸿禧生于1928年，2009年去世。他原籍揭阳县登冈白宫村,在家乡度过贫困的童年。1947年，在友人的介绍下到潮安枫溪鸿发号陶瓷作坊当学徒，从此与陶瓷艺术结下终生不解之缘。他人穷志不短，心灵手巧，终日默默无言地埋头学艺。解放后，林鸿禧政治上翻了身，工作安定，生活有了保障，艺术得到了真正的提高。他先后在潮安枫溪陶瓷研究所、潮安美术瓷厂等从事瓷塑创作设计。这个在旧社会只读过二年书的穷孩子，先后多次被推荐到省有关艺术机构及中央美术学院进修，使他开阔了视野, 在艺术实践的基础上，得到了理论的薰陶，进一步提高了创作水平和艺术修养。其间，他创作了神韵逼真的“秦香莲”、构思独特的“太阳底下淘黄金”等人物瓷塑。他借鉴现代雕塑手法，创作了取材自古罗马传说的盗火者——“普罗米修斯”的人物塑像，以生动的造型,准确的人体解剖结构，受到来华苏联艺术家的赞扬。“十五贯”及“华家两公子”、“秋香”、“向阳花”等早期作品以塑为主,塑彩结合,活龙活现,生动传神,尽管几十年过去了，然而海内外的人们还记忆犹新地谈赏着这些佳作。上世纪五十年代,林鸿禧应邀为汕头市中山公园创作了高达数米的“工农民”形象大型雕塑,这是潮汕有史以来第一座大型室外雕塑,在当年曾引起不小的轰动。 林鸿禧勇于创新,富有艺术想像力,他用夸张写意的手法,探索新的艺术表现手法。上世纪六十年代他与当年潮剧名家交往很深,并受著名画家关良戏曲人物画风格的启发, 用概括、变形手法塑造了“桃花过渡”、“芦林会”、“刺梁骥”、“铁写缘”等一批富于情趣的潮剧人物瓷塑。体现了作者对潮剧故事情节的稔熟,对人物动作神态的很好把握。 上世纪七十年代, 林鸿禧创作了“白毛女”、“吴清华”、“杨子荣”、“试针”、“非洲战鼓”等许多作品。进入八十年代以后,“太白醉酒”、“老寿星”、“三星图”、“二仙对弈”、“五子登科”、“八美图”、“刘海戏蟾”、“骊水芙蓉”等一批佳作，相继出现在他的塑刀下，他的人物瓷塑，无论是仙佛菩萨、戏曲故事，还是现代人物、工农兵形象；无论是捏塑、浮雕，还是圆雕，都以其构思独特，造型生动，细腻传神，纯熟古朴的特色而深受海内外人士的好评。他还利用陶瓷色土和纹片釉的变化,使作品装饰手法更丰富,更有内涵。他不但为企业创造了许多经济效益，也给平民百姓以赏心悦目、美的享受。他的作品源于生活，高于生活，不但雅俗共赏，而且具有深刻的内涵，使人久久回味不尽。改革开放以后，林鸿禧更是满怀创作热情，焕发艺术青春，接连创作出一批佳作。例如“普天同乐”、“八仙奏乐”、“老寿星”等人物瓷塑。“八仙奏乐”是一个鲜见少闻的艺术题材，林鸿禧在原来作品“普天同乐”中钟汉离、李铁拐二仙拉竹弦的造型基础上，相继再塑出另外六仙的神态。八仙所施展的技能，已非传说中的什么葫芦，蒲扇、宝剑……之类法宝，作者将他们汇成一支乐队，吹拉弹奏，阵容壮观，各显“神通”，诙谐古趣，令人恍惚如置身于“仙乐风飘处处闻”的境界，更给人以繁荣、昌盛、欢乐、祥瑞的感受，寄托作者讴歌太平盛世和对祖国美好祝愿的真挚感情,作品具有较强的艺术感染力。 林鸿禧的仕女瓷塑更是出神入化，感人肺腑。他运用枫溪陶瓷洁净润白的瓷质,以高超的艺术表现力,对人物形象、肌肤进行细腻刻画;精炼而富有装饰性的线条,体现了仪态生动的女性美。如“眠曲”、“出浴”、“回眸一笑”、“观音持柳”、“骊水芙蓉”……等等。在他影响下,枫溪先后涌现了不少优秀的仕女瓷塑能人,枫溪瓷塑以新的风姿显露在我国瓷塑艺坛上。 仕女瓷塑“回眸一笑”是林鸿禧具有代表性的作品。这件16吋高的仕女瓷塑, 创作于上世纪八十年代。这是他凭借唐代白居易的《长恨歌》中的意境构思塑造的。作品表现一位体态丰满、身披薄纱刚浴罢的古代贵妇人形象：苗条的娇躯、高耸的发髻，显得恬静端庄,雍容华贵；一对秋水含情脉脉．顾盼生辉；樱桃半点，微露笑靥，倍添无限妩媚。她冰肌玉骨，婷婷玉立，荡漾着青春的气息。作者以简炼、概括的艺术造型，细腻、含蓄的艺术手法，抛开过去仕女瓷塑“浓妆艳彩”的传统手法，不但着重人物外貌特征的表现，而更着重人物内心活动的刻画，把“春寒赐浴华清池，回眸一笑百媚生”的艺术意境表现得恰到好处，重现杨玉环这位古代贵妇的风采。林鸿禧这座仕女瓷塑成功的艺术手法，对枫溪仕女瓷塑的艺术风格具有深远的影响,在今天看来,仍不失一件不可多得瓷塑精品。 林鸿禧为瓷塑艺术奋斗了六十余年，创作了几百件瓷塑作品，其中不少作品被选送参加国内外各种艺术展览会展出，多次获得全国、省、市各种奖励。他的艺术先后被珠江电影制片厂、中央新闻制片厂摄制成专题记录片,香港电视台、中央电视台、广东电视台先后为他拍摄了专题节目。他曾被选为省、市人民代表,出席省党代会。他无愧为潮州枫溪瓷塑艺术的一代宗师, 今天，他虽然离开了我们，但他的名字连同他对枫溪人物瓷塑的不可磨灭的贡献，将永远定格在枫溪陶瓷艺术发展史上! 原文刊载于2013年《广雅艺术》（春之声） |
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