面对生于斯长于斯的故乡，宋瑜总是带着款款深情，用手中的画笔为她留下动人的容颜。从一开始的水粉水彩油画写生到现在的国画写生，一张张作品都是宋瑜对故乡深情的表达。
　　纵观历史和现实中山水画写生的取向大概有两种：一种是客观真实地再现景物，犹如西方的风景画写生，此类作品的构图、笔墨和色彩运用都带有明显的西画倾向。另一种是用中国画的构图、笔墨和色彩对景物进行表现。林宋瑜认为两者在方法方式上无高低之分，其高低之分在于作者的表达能力。但如果把作品作为中国山水画来定义的话，后一种应该更有学术价值，更接近中国画的精神本质。他的山水画写生越来越注重中国画的笔墨取向和人文内涵，其写生作品也越来越具有纯粹意义上的中国画味道。宋瑜师古人师造化，路子是走对了。整天在平头斋里临画、创作，外出写生，工夫是下大了。因此，宋瑜的山水画写生作品也就具有了更多的欣赏价值和学术价值。李惠文

转载自《揭阳日报》2014.3.15