我市的女画家不多，林世娴是佼佼者之一。林女士多次以表现潮汕民间生活习尚的风俗画，入选广东省和全国的美展。然而我个人的偏好，是更欣赏她走向自然亲近自然的风景写生。
    有一种说法，认为在艺术表现上，女性与男性并没有明显的区别。如“生当为人杰，死亦为鬼雄；于今思项羽，不肯过江东。”李清照这诗，就很难读出是女性的。周慧珺的书法，刚健沉着，笔力也未稍逊于男性。然而若就林世娴的风景写生而论，我以为还是带有女性的特点的。
    就说她的徽州古村落写生吧。背山面水的徽州古村落，建筑独特，粉墙黛瓦的马头墙，富于形式意味。林世娴凸现了这种视角感受，并在执意表现其仿佛市井的景象（即前人之所谓“隐若壮邑”者）的同时，融进了女性的解读和悄然的喜欢。故她的笔触是舒放的，又是制约的。错落有致的马头墙，层层叠叠的粉墙黛瓦，因而显出古韵犹存，又隐含着现代的柔美。画面具有女性情感的内蕴。
    这些风景写生，同时遵从日照光影的幻变，让画笔的色彩追随着景物的色彩的真实，粉墙已经不是意念上的雪白，黛瓦也不是那种想当然的深黑。而是与屋前屋后的花丛绿荫，石板桥和石板路，相与为伴，投入了光影明暗的怀抱，演化出了色彩的缤纷和明丽。而有棱有角的马头墙，背倚起伏的山岭，构成和谐的对比形态，也未尝没有女性的灵智，体现了疏远强悍效果的柔美意匠。
    同是水粉写生的《江边》，参差停泊着的几只小渔舟，有的已卸下船篷，影子映在水中，仿佛正做着安静的梦……景物的捕捉，似也宣泄了某些东西。虽然不能说，世俗的纷扰，历来唯有艺术女性会在隐蔽的情感里，对恬淡产生心向往之的焦渴。然而我们仍然能感到的是，林世娴显然更少掩饰地表露了这种精神诉求。
画面除了静静的氛围，渔网团堆闲置着，人去舟空，渔舟皆遍体斑驳。诗般的惆怅笼罩着岁月沉重和鱼儿难捕的轻轻叹息，让人感到了艰辛的况味。这却又弥漫着艺术家贴近生活的同情心的温热了。
    林世娴的水彩写生也不少。如果说，她的水粉写生不仅以敏锐和细腻，使画面具有色彩的逼真，并且较好地体现了游移于油画与水彩之间的水粉画的色彩风貌，那么，她的水彩写生，就既倾注了女性情感于大自然，同时也充分展现了水彩画的色彩情趣。
  《粤北山色》是她的有代表性的水彩写生。近处是草树，深山人家简陋的屋舍，圈着的篱笆，放牧在坡上的猪羊，这些皆落笔细致。屋舍背后的大山，则大刀阔斧，以痛快淋漓的多重浓绿，绘出其苍苍之色。山后另一层淡蓝色的高山，雾气蒸腾，如梦似幻。空气浮动着没有环境污染的清新。经由水与色交融、汇合、冲撞、互化而成的这一切，物不失其状，形不离其神，张驰有度，恣纵中含婉约，韵致丰富，达到了较高的水彩画境界。曾在粤北生活过的我，对此画境，尤有真实之感。
    画家们来自自然的风景写生，常常就像起于青萍之末的清风，能把人心中的烦躁吹散；又像轻轻飘洒的雨丝，无声地把心田浸润。而林世娴的风景写生，或者说，其实更像一首首吟咏自然的诗篇，深情款款，格调清丽，盈漾着女性的柔婉和真挚，把人带进了一种美好的天地。我因之由衷地喜欢。