佘老所送《佘惠文书画作品选》拿过来在手上，不禁一诧，以为书名把“书法”误为“书画”了。因佘老书法，声誉卓著，尽人皆知，能画，则未之闻也。把作品选从头至尾翻了翻，又一诧：果然有画！书名没错，适足以证明我对佘老了解之寡。
    看书后佘老的行状自述，方知其读初中时不仅品学兼优，美术成绩也颇为刘昌潮先生称许。家贫不能升学，旋当小学美术教员，后则常与林受益、余白丁先生一起画画写字，可知佘老之于画画，原本也是有才能和根基的。
    最能说明问题的，当然是佘老作品选中的画。看得出来，佘老也是写意一路的笔墨。他的笔墨技法，很可能就是从刘昌潮、陈君励、林受益、余凤生等名家学来的，所以颇具海派风味。
    从画看，后来不以画艺为主而以书法为主的佘老，画画显然是偶为的墨戏，题材也不广，无非兰竹之属，然功夫犹在，落笔不俗，自有格调和特色。
画，其实也关乎性情。在我不多的接触中，佘老的谦和、淡泊，是发自内在的，令人起敬。他的画，无不以温婉平和的气息荡人心扉，也就不足奇怪了。
    大约因是书家之故，图方便，佘老的画大体不设色，多为水墨或焦墨。如画松的《盘龙》，画荷叶和小鸟的《荷塘一角》，画竹石的《清风习习自氤氲》，皆水墨；画窗子和飞蝶的《开窗但见蝶飞来》，画兰花的《开花不与我商量》，画瓷瓶和毛帚的《时时勤拂拭 不使有尘埃》，则以焦墨为主。然以此而益见清逸淡雅之韵致矣。
    大约因是书家之故，佘老的画，笔法上显著的一点，是融书入画。如《开花不与我商量》的兰花之叶，就是书法的笔划形态；《开窗但见蝶飞来》的窗棂，也是篆书的骨格；《时时勤拂拭 不使有尘埃》的瓷瓶和毛帚，简直就是姿致纵逸的草书了……这些自然洒脱的书法用笔，无疑提高了画面的情趣和品味。
    大约因是书家之故，佘老的画，往往题款的书法与画面浑然交融，相得益彰，也是一个特色。如水墨扇面《灵根何必染尘土 哀怨真同屈子伤》，画于右下部的兰花，与上方所题的诗句，就形成了互相依倚、不可分割的书画关系。同是水墨扇面的《大而无味 小而生畏》，置于左下方的大小辣椒，虽是难得的一点设色，但从扇面上方边沿自右至左的隶、草体题款，也很难说就不比辣椒更能吸引欣赏的目光。《开窗但见蝶飞来》，题款“开窗但见蝶”五字，为稍带隶意的行楷书写，“飞来”二字则骤变为草体，造成恍如飞动的视觉感，也特别惹人注意。《清风习习自氤氲》，淡墨画就的石面，用醒目的浓墨把东篱香的律诗题写于其上，意匠自不必说，酣畅的书法神采，也不让于竹石；书法在我中有你、你中有我的画面中，显然具有了独立的审美意趣。
    艺术重要的一条，还在于存童心，不矫情。陈师曾称齐白石的画“纯任天真”，就是指他的童心不老，品质可贵。齐白石的画与其他大师的画不同，可用来教儿童，正说明他的心是能与儿童相通的。这一点，佘老或也近之。如《开窗但见蝶飞来》，那简单不求形似的画面，那立意，就饶有童趣。